经典精临——卢御晨

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卢御晨 别署御尘,号白鹤山人。湖北省房县人。中国书协会员,湖北省文联优秀青年文艺人才库成员。作品入全国第十二届书法篆刻展、全国第三届册页书法作品展、全国第二届大学生书法篆刻作品展、全国第二届手卷书法展、全国第二届“沈延毅奖”书法篆刻展、全国第二届“王羲之奖”书法大展、全国第三届硬笔书法家作品展、第五届林散之奖书法作品双联展、第六届中国书坛中青年百强榜、第三届“王羲之奖”全国书法作品大展。

临祝枝山书《前后赤壁赋》心得

卢御晨

近年来学书,也许是性格使然。更偏重于草书。从“二王”,怀素到黄庭坚徘徊多年,近年又喜欢祝枝山的草书。更钟爱其代表作草书《前后赤壁赋》那种大开大合和狂放不羁的章法及用笔。每每观之令人神往。祝枝山,名允明,字希哲。因手上多生一指,自号枝山,又号枝指生。江苏吴县人,为明代着名书法家。青年与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名,有“吴中四才子”之称。明朝弘治五年(1492)中举,曾出任应天府通判,因此,时人又称他祝京兆。着有诗文和杂着多集。据《明史》载,其5岁时即能书写径尺大字,后尤善草书。学张旭、怀素、黄庭坚,并能出新。此卷草书,纸本,纵31厘米,横1001厘米。书苏轼《前赤壁赋》《后赤壁赋》两篇,气势雄强,书、文并美,为祝氏晚年精心用意之意。卷后有黄省曾、文徵明等跋。祝枝山学书博采众长,于锺繇、“二王”、张旭、怀素,以及黄庭坚,无不悉心研究。从醇古端严的小楷到挥洒淋漓的狂草,样样俱能。祝枝山最擅长的是草书。今草字体成熟于东晋,在书法家的笔下,风格形式不断变化发展。在明代,祝枝山集古法之大成,代表作《前后赤壁赋》的点画盘旋迸跳,穿插避让,结体雄奇跌宕,大小正侧,既有张旭的横撑,又有怀素的圆转,同时还有黄山谷夸张的点线结合。如“下江流”三字的所有笔画全部化作16个点来表示,疏疏密密,大大小小,相互照应,与线条的对比触目惊心。通篇给人的感觉是钟鼓齐鸣,丝竹并奏,犹如各种乐器的交响。书法内容的展现是由两条线索同时展开的,一条是笔势,牵丝映带,上下连绵,随着时间的展开,通过提按顿挫、轻重快慢和离合断续的变化,产生出一种节奏,具有音乐的特征;另一条是体势,每个字大小正侧,左右摇曳,通过上下左右字的相互穿插避就,顾盼呼应,组成和谐的空间关系,产生出绘画的视觉效果。无论过去还是现在,好的作品都是笔势和体势兼顾的,人们在欣赏它们的时候,视线不仅循着笔势绵延而上下浏览,同时也循着体势摆动而四面环顾,在体会复杂的组合关系时,获得丰富的审美享受。我认为,祝允明在黄庭坚身上更强化了一点,形成了个人风格。黄鲁直善用“点”,通篇中的“点”很有姿态而且很有特性。祝允明为之一变,把“点”强化成了“单个笔画”,祝允明草书中的单个笔画,利用的非常到位,所谓“纵而不散”指的就是结构掌握后,便不用连笔,也能表现出草书的意境,表现出连绵的气势。在《赤壁赋》中强调笔势与体势的融合,摆脱了写字的局限,以纯视觉艺术的眼光,从笔势和体势中抽象出时间和空间的概念,将时间和空间作为书法艺术的表现内容。从时间的角度看节奏是否流畅,让点画线条的提按顿挫、轻重快慢和离合断续传导出生命的旋律,从空间的角度看关系是否和谐,让造型元素的大小正侧、左右避难、上下穿插反映出世界的缤纷,使书法艺术与绘画和音乐相通,与文学和哲学相关,真正成为一种形而上的艺术。

《前后赤壁赋》祝允明

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